El poeta argentino Julián Axat (1976) está publicando el poemario Cuando las gasolineras sean ruinas románticas, su noveno libro. Antes publicó Peso formidable (2004); Servarios (2005); Medium (2006); ylumynarya (2008); Neo o el equipo forense de sí(2012); Musulmán o Biopoética (2013); Rimbaud en la CGT (2014); Offshore (2017). También publicó las antologías: Si Hamlet duda, le daremos muerte (2010), La Plata Spoon River (2014). Hasta el 2015 dirigió la colección de poesía Los Detectives Salvajes, de la editorial libros de la Talita Dorada. Su poesía ha sido traducida al italiano, francés e inglés. Figura en antologías de renombre como Resistencia en la tierra (2014), Giovane poesía latinoamericana (2016); Atlas de poesía Argentina (2017), Antología federal de la Provincia de Buenos Aires (2019); entre otras.
Los libros de Axat suelen desplegar una maquinaria literaria. Lo hace Rimbaud en la CGTya desde el título, el gran poema que es “Spoon River Federico Della Crocce”. En este libro aparecen Cardenal, Chesterton, Alfredo Carlino, Benjamin, como vimos, Gelman. En “Océano Pacífico 27° 9′ 10” Latitud Sur y 109° 27′ 17” Longitud Oeste”, poema hermanado a “resto iv” de Medium(Paradiso, 2006) se despliegan varios autores: René Daumal, Miguel Ángel Bustos, Olaf Stapledon y Rodolfo Axat, padre de Julián. Esta maquinaria de lectura no es un gesto que redunde en el escritor culto o plebeyo-culto, rasgo común a varios autores de los 90. La cultura, como la justicia, son ofrecidas por Axat para su socialización. Podemos ver ahí una inversión –entre otras- de la cita culta, restringida a un saber previamente adquirido; valor de cambio hasta no hace mucho. En “& el hombre que fue martes” vemos un trastocamiento, una reescritura y puesta en cuestión, que también busca repensar ciertas categorías: “Infiltrar al hombre que fue jueves & viernes & sábado / Infiltrar las novelas de Chesterton con periodismo barato / No leer ‘Los demonios’ de Dostoievski / & desobedecer los panegíricos de Sion / ni ‘La eternidad por los astros’ de Blanqui”. En “Inventario bolañano luego del divorcio” hay un verdadero catálogo de naves, del que cito el primer bloque de los tres que conforman el poema: “YO TE DOY A……….César Aira, Isabel Allende, Roberto Arlt, Arquíloco, Charles Baudelaire, Adolfo Bioy Casares, Jorge Luis Borges, Carmen Boullosa, Max Brod, Roberto Brodsky, Charles Bukowski, William Burroughs, VOS ME DAS A……….Camilo José Cela, Javier Cercas, Miguel de Cervantes, Julio Cortázar, Rubén Darío, Philip K. Dick, Charles Dickens, José Donoso, Diamela Eltit, Alonso de Ercilla y Zúñiga, Macedonio Fernández, Jesús Ferrero, Rodrigo Fresán, Carlos Fuentes, Gabriel García Márquez, Antoni García Porta, Pere Gimferrer, Witold Gombrowicz, Vicente Huidobro, Franz Kafka /-”. A partir de esta selección podrían pensarse infinidad de acuerdos literario-culturales que no aparecían en los 90, como el de Julio Cortázar-César Aira, que alguna vez pidió Casas.
Emiliano Bustos
ESTRELLA CERCANA
Miguel Ángel brinda recital / para los presos de Chimbas/ ofrece repertorio de música clásica / y conversa / sobre el pasado/conversa/ El Pasado/ les cuenta / cuenta que viaja a 1976 / cuando los militares/ “los milicos” dice/ le martillaban las manos / y amenazaban con cortarle Las Falanges / “por el hecho de ser pianista” / Por aquel entonces/ sintió / Dios le hablaba y decía / “no te mueras”/ “no te me mueras” / Y así sobrevivió / y así sobrevivió a los conciertos de piano que fueron el exilio del Mal en Paris/ Primero en las cárceles de Lyon/ Salpêtrière hospice/ pero ya corría 1982/ más tarde recorrió villas/ pobreríos / cárceles/ fábricas / volvía a la Argentinas/ “La música salva” / siente / ahora Miguel Ángel/ y te lo dice / al medir/ el horror por distancias/ o por cercanías/ Hasta que cuatro décadas después desembarca en Chimbas/ toca Bach en Chimbas como poseso/ Cuando/ uno de los espectadores interrumpe/ pide prestado/ su lugar al ejecutante/ para recordar un tango /dice / y…/ “adelante, como no…”/ (La música comienza atonal chirría espantos /la voz o susurro del capitán Wilm Hosenfeld/ grita El Pianista Wladyslaw Szpilman / toca también como poseso/ es el Gueto/ pero no el “Nocturno en cis moll” de Chopin/ son los gritos de ultratumba de Marie Anne Erize/ pide clemencia en la ESMA)/ Y los dedos gráciles de Miguel Ángel/ se arrastran / cada vez/ más toscos aplastados/ Las Falanges aplastadas por el Martillo de las Brujas de Srpenger/ no quiere a Dios ahí/ no lo quiere a Dios /y los presos de Chimbas/ tan espectadores/ alucinados de musiquilla/ observan/ concertista en un momento que todos ven como se le salen Las Falanges/ y el Asesino/ y el Asesinato ya no convertido en una de Las Bellas Artes/ tras el Réquiem / solicitante descolocado como Diablo de Chimbas/ levanta/ levantará su rostro/ y se para/ busca/ para tenderle la mano al impertérrito Miguel Ángel/ “… Me llamo Jorge Olivera, soy preso político… /….gracias por prestarme su piano…”
LOS NIETOS DE GELMAN
a Emiliano Bustos
Salen a la compra desaforada de sus obras completas
nadie quiere quedarse atrás
los huerfanitos tronchados en estado de tránsito
reescritura o pase generacional al vacío
o duda hamletiana ser y no
¿Quién transfiere tu cuerpo-escritura?
¿Poeta-poema? ¿Mensaje al tiempo por venir?
¿Palabra in-justa? ¿Influencia Harold Bloom?
¿Dilema de qué fantasmas? ¿Epígonos bailan
alrededor de tu cadáver? ¿Qué nueva generación?
Los poetas que estaban escribiendo en Argentina pos 2001
apenas fueron invitados al ágape de tu cuerpo
los verdaderos poetas invitados al funeral eran
los viejos nuevos de los 90´
La estatalidad murió en ese evento
organizado allá por fines de 2015 en el CCK
& cuya centralidad fueron
los viejos nuevos poetas de los 90´
todos fueron al velorio
a celebrar la comilona del cadáver
Conocí a poetas
que se llevaron pedazos de vos
jactancioso te arrancó galardones de ese festín
otro masticó honor y nacionalidad
un poetastro deglutió coágulo estético político
estuvo la hiena de la poesía que se disputó con otro
el mejor hueso de la embajada de los versos
¿Un antes y después de vos?
¿La poesía argentina epigonal?
¿Tener un tuñón o muñón como padre?
¡Oh abuelo y vos padrecito a reescribir!
¡Contra qué o quién escribir!
¿Acaso sobran tus entrañas
para que ahora seamos
los gelmancitos cuervos picando tu osamenta?
Sé que los nietos de la poesía
te buscan en la noche
como tu nieta filial te buscó en la sangre
& los hijos de la poesía de mi país
te admiran
aquellos que cuando cantó el gallo
te negaron tres veces
& ahora te afirman en la cruz
El problema ya no escribir como vos
el problema “ser o no” vos
a partir de ahora escribir
escribir después de vos
& no dudar por no-ser
nunca dudar
pues la poesía busca ser
y que los muertos como tus pedazos
sean devueltos a vos
y a partir de entonces
puedas descansar en paz
