Notas sobre coloquialismo. La poesía de casa de las Américas según Saúl Yurkievich

Otorgado anualmente a partir de 1960, y publicado de inmediato en una colección especial, el Premio Casa de las Americas ha ido adquiriendo peso, talla y envergadura. Es uno de los más representativos y el más regular de los pocos que se concursan a escala continental. A través de los autores que consagra, se pueden seguir los rumbos, establecer las coordenadas de la producción literaria latinoamericana.

Crisis del idealismo romántico, pasaje de los nerudeanos a los vallejeanos, conciencia crítica, desgarrada, desacralización humorística, irrupción de la actualidad, transición entre el psicologismo y el sociologismo, agresividad, libertad de expresión, avance del coloquialismo y del prosaísmo, pluralidad formal y estilística, discontinuidad, inestabilidad, ruptura, apertura, cosmopolitismo, tales son en suscinta recorrida los
rasgos comunes, las líneas de fuerza de la poesía que se hace hoy en América.

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El poeta es ahora francamente un hombre de pueblo, uno de los incontables antihéroes de alas cortadas, que se levantan temprano ateridos y hambrientos, que sufren la estrechez y la monotonía de la pobreza urbana (…) Ya no conviene el estilo protocolar, el verbo mayestático, el lenguaje honorable, sino la palabra del hombre de la calle, plagada de coloquialismos, llena de popularismos. El gráfico lunfardo tanguero le sirve para solidarizarse con el desposeído.

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…la lengua del pueblo representa la causa del pueblo. El poeta es no sólo cantor sino también cronista popular.

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El chileno Enrique Lihn se sitúa en una estética afín con la de Trejo. La disolución de las formas regulares, de la estructura versal llega en Poesía de paso a un límite vecino al de la prosa. Lihn es verboso, caudaloso, gusta de los períodos largos, discursivos, de la página abigarrada, con algunos cortes breves de carácter más semántico que rítmico. En la lectura oral sus versos pasarían desapercibidos. Esta forma prosaria está muy difundida entre los poetas latinoamericanos actuales, especialmente cuando se trata de un chileno posterior a Nicanor Parra, enrolado en el bando de la antipoesía, aquella que se vuelca al prosaísmo como antídoto contra los oropeles retóricos, contra la prosodia nerudeana, contra la fastuosidad telúrica, contra el boato metafórico, contra el esteticismo (pero no del todo contra la sensibilidad romántica).

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…aparece el problema de la confrontación cultural entre Europa y América, un tema que se da con frecuencia en esta generación de poetas políglotos y viajeros y que reencontraremos en Antonio Cisneros y Roque Dalton.

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Descrédito y descreimiento en el poder de las palabras, apetencia fáctica, operativa; a medida que la poesía se historifica, el poeta se contenta cada vez menos con el oficio de escribir, con el confinamiento en la literatura, con la exclusiva acción textual. Si consideramos que los títulos prefiguran estéticas, Canto ceremonial para un oso hormiguero es indicativo de una actitud que caracteriza al poeta peruano Antonio Gisneros ; aplica el estilo noble, ceremonioso, a objetos desconcertantes, minúsculos, vulgares o hasta abyectos; provoca una reducción humorística al absurdo, una sutil oscilación entre sacralización y desacralización, entre lo prestigioso y lo pedestre. Sus súbitas amplificaciones por inflación literaria (uso de cultismos, de metáforas consagradas, de estilo heroico, de distanciamiento mayestático, de vocativos clásicos), por sorpresivas escapadas a lo fantástico y a lo maravilloso, distorsionan sabiamente la representación, la dotan de movilidad .multiplican sus planos, la tornan plurivalente.

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…contra el clasicismo y, en especial, contra el enemigo interno, el acartonado realismo socialista 

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Dalton es un buscador que experimenta todas las posibilidades del lenguaje. Multiforme y politonal, Taberna se mueve en distintos niveles de lengua, adopta tanto la estructura versal como la prosaria, activa su escritura con recursos ideográficos, provoca rupturas, disonancias, trabaja con la heterogeneidad.

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Adoum y Lameda practican estéticas afines que, para simplificar, llamaremos nerudeanas, filiación que se evidencia en Dios trajo la sombra. Ambos cantan laudatoriamente (…) sin altibajos de lengua, sin mayores rupturas del continuo lógico, sin sorpresas y con solemnidad.

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…la revolución cubana, exaltada en versión convencional y esquemática, no menos arquetipal que la de sus predecesores. Constituye un buen ejemplo de realismo socialista, o sea de una codificación que responde a una preceptiva técnica y temática cuyo objetivo es adecuar por completo el arte a la praxis social y de tornar la realidad claramente comunicable y totalmente comprensible. Jamís tiende hacia una inteligibilidad popular, a repetir emotivamente pero con retórica congelada los estereotipos de una interpretación dogmática de la realidad.

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A través de oscilaciones estéticas, el premio se encamina a partir de 1964 hacia la consagración de una poética dominante; paulatinamente se actualiza hasta ponerse al día con respecto a la tónica que prima en la poesía joven de América Latina (…) desde Trejo todos los premiados se avecinan, inscriben una tendencia común caracterizada sobre todo por una visión mas concorde con el horizonte gnoseológico, con la tesitura, con la heterogénea multiplicidad del mundo contemporáneo, por una relación más inmediata, concreta y crítica con la realidad histórica, por una ampliación de las libertades expresivas, por ser plurifocales, politonales, metamórficos, por retomar la tradición de ruptura, de revuelta contra las estructuras caducas que postuló y practicó la primera vanguardia. Como Vallejo, que les sirve de modelo artístico y ético.

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…no se puede hablar en Latinoamérica de poesías nacionales porque literariamente, como lo demuestran estos poetas,las fronteras están abolidas. Es imposible establecer características, una voz, un registro, un lenguaje que sean privativos de un país. Se ha producido una sincronización continental merced a la identidad de lengua.