Si el río abriese los ojos: Antología de la continuidad. Es una selección que reúne voces de poetas venezolanos nacidos a partir de 1990. La muestra nos invita a reflexionar acerca de las diversas identidades que se presentan en la poesía actual venezolana. La escogencia del título rinde homenaje a dos voces que dejaron una huella fundamental en el panorama más reciente de la vida literaria del país: César Panza, con su verso Si el río abriese los ojos qué viera, y Caneo Arguinzones cuando dice que Haber retrocedido al abismo ha convertido la continuidad / en una festiva alabanza. César nos devuelve la pregunta de la identidad sin pretender abrirnos los ojos, sino buscando que habitemos con él la pregunta; defiende lo auténtico mientras nos habla de la impermanencia. Caneo plantea una vivencia corporal que enfrenta a la muerte, pero que, en un detenerse, busca la continuidad de la vida como una “festiva alabanza”. Estos autores y referentes, por siempre jóvenes, son voces desenfadadas, discontinuas, navegantes de lo incierto en el río identitario, vitales, como las que presentamos a continuación.
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G. Galo (Caracas, 1995) es poeta y cineasta. En 2015 aparece su primer libro de relatos: Ucronías, ficciones filosóficas (Ed. Eclepsidra). Se han estrenado las óperas de cámara con libreto de su autoría Melpómene (2017) y Disparatismo o cómo acabar con el arte (2019) —ambas del compositor F. Hoyos González—, así como el musical Raíces Rojas (2019) del compositor y letrista Camilo D. Salas. Sus libretos de ópera mencionados, así como el de una tercera, La superstición de la paloma, han sido reunidos en el volumen Teatro para ser cantado (Madrid 2022, Kalathos Ed). En 2020, con su poema Eros II, resultó merecedor del segundo premio del 5to Concurso Nacional de Poesía Joven Rafael Cadenas. En 2024 recibió Mención de Honor en el 2do Concurso de Poesía Diversa con su poema Silbo a la fauna de la zona tórrida. Ha aparecido así mismo en diversas antologías de poesía en revistas y folletos literarios, y en 2024 se estrenó Sursum corda, amore, su primer largometraje documental.
INVOCACIÓN VII 1
Sueño o petición del difunto
[para Santos López]
le pido a la ciudad
deje los diálogos
que eche
a germinar de pronto
lo dicho
para yo abrir con una azada
tu tronco pulcro
repleto
si saco un vientre fértil
como de coneja
una espalda de toro
o un hígado plúmbeo
o las manos de leña
estaré tranquilo
tendré algo
alimento
alimento
alimento
déjame llamar a la jornada
tras su enjambre
darte voz
aunque en penumbra
voy a poner volumen
solidez
conciso
a la afonía memoria
al sueño que como una boca
todo lo avecina
Invocación X
Palio 2 Luglio 2016
son también estos caballos
su porfía
una refutación del tiempo
en su trotar desnudo
con ligero humano
peso encima
desconocen céleres el siglo y la tradición
el transitorio ir que no es correr
la danza que repiten un milenio
así al quebrar sus patas
mañana mueran
no tienen medias edades no requieren
un cristo que pique su era
o sólo si es en forma de bastoncillo
golpe amaderado
de jinete
le duele algo cuando boga lejos de sí
?
y a sus congéneres
puede escucharlos como algo más
que deseo
?
quizás hemos aupado
sin poder oler la quema en cuerpo ajeno
la cojera inaudita a quien no la sufre
la bestia encalada en arte
hemos insistido copiosos sin saber
mi abuela en un caballo nacarado
oi oi oi
rezuma al trote
hemos aupado
oi oi oi
y les avivan los estandartes
los colores tornadizos
en el aire a lengüetazos
llamados también vida
batidos siempre por conquista de otros
es el repente consonante incontenible
el mismo tambor
el mismo acero de loriga
sudorosa montonera
de bocas espumosas
la gana de ser algo sobre el distinto púgil
oi oi oi
corriendo
oi oi oi
corriendo como la muerte
hacia el premio del vacío
Invocación final
madre paisaje ha sido
el terror tuyo en vidriarte joven
ya en otro sitio
furtiva
una risa como el celo va a llanto
cuando recordamos juntos
a tu madre viendo las tumbas de sus amigas en siena
giulietta antonia silvana lorenza
tú verás los nombres te dije madre
alcira marisol cecilia anamaría te dije
yo bromeaba
sobre la piedra
ajada
la paz del cuerpo es un camino sin bordes
un hilo de agua sin poder mover
arena en el lecho
los olvidos que ejercemos en la depredación
del cielo redondo donde van los descarriados pájaros
en el dintel de la ida madre
la adenda
el humo no puede ser relatado,
y quien imagina el humo no obtiene su forma
madre paisaje ha sido
la toma del sol en el jardín amplio y azul
un comer tarde arrejuntando
la sola pregunta de la unísona familia
conchita luciana hilda max y mayor ancianidad
quién podrá un oído para aceptar sembrarlos en la tierra perdida
nuestras manos ya no llegarán hasta allá madre
a la mansión cancerígena en su dejo
si todo fuese la dicha
estaríamos escapando al espejo de la bestia
madre paisaje ha sido madre
repetir la fábula de la migración
el barco de tus padres atracando en maiquetía
esa tersa bandera del fracaso y el delirio
arrojadiza
la casa de una playa incendiada por tanques de petróleo
tu padre y su hermano alcoholizados
ambos apaciguándose de un tiro en la cabeza
y al lado todo lo bueno de lo inquieto
una colección de estampas desperdigadas
las mismas sin otro eterno que su amarillo
los picos romos de la eme madre
paisaje ha sido
ya no país las olas donde me adentro en un caribe
mar o es inconsciente
—¡oh desorden sin fin, hierro incesante!—2
la única línea recta que no se parte en el mundo
esperando hallar la tumba de los míos
y una mueca
Canto Ostiano
Para Simeon ten Holt3
huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
huehué-có’huéco
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
dé’lámemmória
huéco
(bis)
Poemas pertenecientes al libro Mujer con la cabeza tapada (inédito).
Juan Ramón Jiménez, en medio del océano, yendo.
Poema perteneciente al libro Otras partituras ‘no more’ (inédito). En esta obra de experimentación gráfica-sonora el autor sugiere leer en voz alta el poema simultáneamente junto a la pieza musical que ha inspirado la lírica, como si se tratase de la letra escrita para una canción. Las piezas pertenecen a la tradición del minimalismo de la música académica contemporánea, y para este poema puede accederse a la música en: https://open.spotify.com/intl-es/track/65LP2nfdoYNMggfwPJLKXx?si=ccd74b2929df4ee9
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Pamela Rahn / Luis José Glod / Milagro Meleán / Carlos Katán / Jesús García / Érika Manoche Barreto / Yéiber Román / Ana Mirabal Mujica / José Mestre / Michela Lagalla
