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JUAN SUÁREZ
Los amantes tienen derecho al odio entabla un diálogo y un reclamo: en la tormenta donde el amor no desaparece y su peso oprime la existencia hasta sentirse cercano a la muerte, donde la rabia no es aún olvido y en el país desconocido de la pérdida, ahí se existe. A través de estas páginas, Juan Suárez convoca la tradición de los amantes –odiantes– para trazar la cartografía del odio desde sus más profundas raíces.
La propuesta lírica habita en la tensión desplegada entre lo cotidiano y las metáforas coléricamente bellas, dejándonos atisbar a la herida que se abre frente a nuestros ojos con una luz que arde. Es una poesía que no teme a lo descarnado pues es ahí, en el desollamiento, es donde encuentra su belleza terrible y magnética. Juan Suárez nos entrega un canto a la disforia, una disección de todo lo que duele y, al mismo tiempo, un refugio para quienes necesitan enunciarse desde la furia más dolorosa.
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MARÍA PAULA ALZUGARAY
Un presente de María Paula Alzugaray delimita la puerta de ingreso a un mundo misterioso, complejo y genuino, donde convive la fortaleza verbal con la delicadeza estética. La poeta nos expone a un intercambio de gestos y emociones, desde un lenguaje integrado a un sistema de símbolos y axiomas que conforman la estructura de un diario íntimo, manifestado con esmerada sutileza. Nombres y objetos, sensaciones y rituales, son el resultado de una búsqueda que atraviesa la antropología, la religión, el mito, la historia y, sobre todo, el amor como espejo esencial de lo humano.
Intuyo desde la lectura que nuestra poeta convive con el azar. Cree en la comunión con el otro como algo inexorable, no siempre tangible. Y le da existencia a esa relación desde la palabra, que no sólo nombra las cosas, sino también alcanza el intercambio con lo mágico, lo humanamente improbable. Y menciono el azar, tal como lo sitúa simbólicamente Mallarmé, en el sentido de tirar los dados sobre la página para saber qué ocurre, a sabiendas que sólo el pensamiento y la imaginación pueden dar sentido al poema.
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HUGO ACHUGAR
Los tópicos de la memoria y el deseo, del tiempo y el amor son ejes estructurantes que sostienen y vivifican la poesía de Hugo Achugar desde sus inicios. En Punto ocurre otro tanto: quien lo lea se hundirá “en el mágico universo del deseado laberinto”, en una escritura que viaja y nos hace viajar por una suerte de monte criollo cuyo follaje son “las palabras que acechan y seducen”. Como dice la voz del hablante lírico, “cantaré entre las ramas / junto a la torcaza”, es decir, el poema es una forma de aprehender y transfor-mar el mundo, de estar en y despegar de la realidad para encontrarse con la “maravilla” labrada con los materiales que ofrece el entorno y con aquellos que proveen “los nidos de mis memorias”.
Hay en este libro, escrito en versos breves y con un ritmo que intensifica lo dicho, un sentido de la vida esperanzado, una apuesta a la alegría de ser en el mundo, el cultivo de una actitud ensimismada y, al mismo tiempo, explosiva y volcada hacia lo otro (y los otros); una explosión de tipo cósmica que da cuenta de nuestras vulnerabilidades pero también de las energías amorosas que nos proporciona el arte mientras atravesamos esos tres puntos suspensivos que configuran nuestras vidas.
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MARIO BOJÓRQUEZ
La de Mario Bojórquez no es una poesía que construya una visión del mundo. Su trabajo, más bien, está interesado en la conformación y coherencia de una obra. Cada uno de sus libros explora una posibilidad de la poesía, un tono, un método de exposición (…) Agudeza, historia, recuperación de la memoria, discurso amoroso, imaginación moral, diario de viaje, experimentación, teatro metafísico, invectiva, poesía popular y autobiogra-fía son algunos de los caminos por los que se ha movido su poesía en pos de construir una obra con múltiples aristas y posibilidades de lectura (…) Mario Bojórquez es uno de los tres o cuatro poetas en lengua española que merece la pena leer porque son verdaderamente diferentes. Estas páginas dan testimonio de ello.
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BLANCA EMMI
La poesía se ocupa de las grandes cosas del mundo: el tiempo, el espacio, la valentía, la soledad, la eterna dialéctica entre vida y muerte. Pero la poesía también se ocupa de las pequeñas cosas y las vuelve inmensas, decisivas, insoslayables. Las presenta en su verdadera magnitud y las hace restablecer.
Rafael Courtoisie
La poesía de Blanca Emmi es conocida por su capacidad de sintetizar en pocas y ajustadas palabras lo que significa ser una mujer poeta en tránsito por la cotidianidad de su mundo.
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GRACIELA ESTÉVEZ RIVERO
En la trayectoria sólida y brillante de Graciela Estévez, Acuareza representa un salto cualitativo y cuantitativo, un enorme paso hacia otra forma de decir, un salto mayor que ofrece certeza y abismo, altura y novedad, riesgo y plenitud. La dimensión y calidad de este salto se evidencia de entrada en la plasticidad y en la técnica con la que se ha moldeado este libro. Estévez se apodera del lenguaje, lo trabaja, lo conduce, lo vierte en un formato nuevo, lo hace vivir en el significado. En una forma diferente, entre la prosa y la deslumbrante exactitud de la poesía, empleando como punto de partida la indagación en el subconsciente, en las profundidades mnémicas, y luego practicando una forma sui generis de la técnica del stream of consciousness de Joyce y Woolf, lleva a cabo una escritura cuyo objetivo es brindar la entera posibilidad de goce en el acto textual. Acuareza es un presente total, orgánico, donde las palabras son otro nombre propio de la vida.
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CAROLINA ZAMUDIO
Tiene en sus manos el lector acucioso de poemas, Caudal. Poesía 2015-2025 de Carolina Zamudio, un libro de ensoñaciones vigilantes donde a través de atmósferas verbales edificadas por la memoria y el presagio la sensación de inminencia produce el desasosiego; se dice y se canta lo que no tiene nombre. Así como en la figura retórica de la catacresis los objetos y situaciones adquieren la nominación de lo indecible, del mismo modo se cumple la más alta función del lenguaje poético: decir con pala-bras distintas la materialidad exacta de los sueños.
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LUIS FERNANDO MACÍAS
El agua fluye sin término de un recipiente al otro en la clepsidra. El líquido que corre es y no es el tiempo, y sin embargo, antes de nacer y luego de haber muerto mana el mundo que no existe. De aquel jardín, Luis Fernando Macías trae a sus lectores el fruto del eucalipto, árbol que no siendo frutal da su luminosa poma de aceites esenciales y de sombras. Así el poema y así Nuestros días hasta el último dan cuenta de las mutaciones del paisaje interior y del vacío con que irremediablemente el mundo nos muestra los huesos solares de nuestro propio rostro. Ese vacío es extenso, pero asible mediante el poema. Junto con Parménides, Luis Fernando Macías nos muestra que las experiencias y las cosas aun cuando ausentes, o justo por su ausencia, cobran su mayor firmeza en nuestra mente.
