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JUAN SUÁREZ
Los amantes tienen derecho al odio entabla un diálogo y un reclamo: en la tormenta donde el amor no desaparece y su peso oprime la existencia hasta sentirse cercano a la muerte, donde la rabia no es aún olvido y en el país desconocido de la pérdida, ahí se existe. A través de estas páginas, Juan Suárez convoca la tradición de los amantes –odiantes– para trazar la cartografía del odio desde sus más profundas raíces.
La propuesta lírica habita en la tensión desplegada entre lo cotidiano y las metáforas coléricamente bellas, dejándonos atisbar a la herida que se abre frente a nuestros ojos con una luz que arde. Es una poesía que no teme a lo descarnado pues es ahí, en el desollamiento, es donde encuentra su belleza terrible y magnética. Juan Suárez nos entrega un canto a la disforia, una disección de todo lo que duele y, al mismo tiempo, un refugio para quienes necesitan enunciarse desde la furia más dolorosa.
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MARÍA PAULA ALZUGARAY
Un presente de María Paula Alzugaray delimita la puerta de ingreso a un mundo misterioso, complejo y genuino, donde convive la fortaleza verbal con la delicadeza estética. La poeta nos expone a un intercambio de gestos y emociones, desde un lenguaje integrado a un sistema de símbolos y axiomas que conforman la estructura de un diario íntimo, manifestado con esmerada sutileza. Nombres y objetos, sensaciones y rituales, son el resultado de una búsqueda que atraviesa la antropología, la religión, el mito, la historia y, sobre todo, el amor como espejo esencial de lo humano.
Intuyo desde la lectura que nuestra poeta convive con el azar. Cree en la comunión con el otro como algo inexorable, no siempre tangible. Y le da existencia a esa relación desde la palabra, que no sólo nombra las cosas, sino también alcanza el intercambio con lo mágico, lo humanamente improbable. Y menciono el azar, tal como lo sitúa simbólicamente Mallarmé, en el sentido de tirar los dados sobre la página para saber qué ocurre, a sabiendas que sólo el pensamiento y la imaginación pueden dar sentido al poema.
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HUGO ACHUGAR
Los tópicos de la memoria y el deseo, del tiempo y el amor son ejes estructurantes que sostienen y vivifican la poesía de Hugo Achugar desde sus inicios. En Punto ocurre otro tanto: quien lo lea se hundirá “en el mágico universo del deseado laberinto”, en una escritura que viaja y nos hace viajar por una suerte de monte criollo cuyo follaje son “las palabras que acechan y seducen”. Como dice la voz del hablante lírico, “cantaré entre las ramas / junto a la torcaza”, es decir, el poema es una forma de aprehender y transfor-mar el mundo, de estar en y despegar de la realidad para encontrarse con la “maravilla” labrada con los materiales que ofrece el entorno y con aquellos que proveen “los nidos de mis memorias”.
Hay en este libro, escrito en versos breves y con un ritmo que intensifica lo dicho, un sentido de la vida esperanzado, una apuesta a la alegría de ser en el mundo, el cultivo de una actitud ensimismada y, al mismo tiempo, explosiva y volcada hacia lo otro (y los otros); una explosión de tipo cósmica que da cuenta de nuestras vulnerabilidades pero también de las energías amorosas que nos proporciona el arte mientras atravesamos esos tres puntos suspensivos que configuran nuestras vidas.
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LIZETTE ESPINOSA
En Memoria, de Lizette Espinosa, se entrelaza una red de imágenes intensas y delicadas. La poeta construye un libro unitario, marcado por figuras recurrentes (la casa, el puente, la luna enterrada) que hablan de transiciones e identidades cambiantes. Memoria es una poesía que se resiste al consuelo, que elige en su lugar la lucidez: un acto de oír profundo de aquello que ha sido y continúa, silenciosamente, brillando.
Cinzia Marulli
La obra de Lizette Espinosa murmura verdades profundas sobre la condición humana. Es una lectura valiosa para quienes buscan la poesía auténtica que combina el rigor formal con una alta sensibilidad emocional. Memoria es un susurro que abraza la impotencia, una voz que narra la fragilidad de la vida, del ser, de la palabra.
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Un hueso casi invisible es, ahora, también memoria mía, hueso estribo y puesta de sol donde encontrarnos lectoras y lectores, por fin infinitamente sabios, si iguales. La ceremonia del despertar y la belleza la oficia Lauren Mendinueta, poeta que entrelaza sentimientos y continentes con palabras que son grito, susurro y abrazo. Es decir, pura poesía.
Pilar del Río
Nos encontramos con una poesía que conjuga la concreción de la experiencia cotidiana con atmósferas e imágenes que nos envuelven de manera fantasmagórica, y nos remiten a la lógica de lo onírico. La mirada de Lauren Mendinueta se vale de los espacios más entrañables —los pasillos de la casa, las puertas, las ventanas— y de la luz, a veces transparente, a veces inquietantemente sombría, para conducirnos a un mundo interior, íntimo, el de las sensaciones, los sentimientos y la memoria, tocado por la nostalgia, el desasosiego o la presencia acechante de la muerte.
Piedad Bonnett
Una obra luminosa y terrible, Un hueso casi invisible es una de las grandes obras de la poesía de nuestro tiempo. Con un lirismo crudo y una arquitectura fragmentada pero coherente, Lauren Mendinueta nos ofrece un libro que es a la vez elegía, acusación, testamento y ritual.
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JOSÉ MÁRMOL
Comenzaba este milenio cuando escuché entre los pulidos mármoles de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos en Washington los poemas de Deus ex machina que recién había publicado Visor; supe que me acompañarían toda la vida. José Mármol (Dominicana, 1960), mi joven maestro y amigo entrañable, me mostró el camino de la prosa que canta en el español contemporáneo. Con evoluciones endecasílabas y alejandrinas que suman en su río de hemistiquios ocultos, siete, catorce, veintiún sílabas al hilo, pude reconocer aquella plegaria del poeta Charles Baudelaire en el Spleen de Paris: “¿Quién de nosotros no ha soñado alguna vez en sus días de ambición con el milagro de una prosa poética, musical aun sin ritmo ni rima, lo bastante dúctil y entrecortada como para amoldarse a los líricos vaivenes del alma, a las oscilaciones del ensueño, a los sobresaltos de la conciencia?” Narrar y aun ensayar en el vehículo dinámico y árboreo de la prosa poética, es un arte de pocos, de poquísimos, leeremos aquí las cláusulas precisas y armónicas de una sola postal anímica de diversa gradación. José Mármol se ha convertido en estos años en un maestro imprescindible de la poesía iberoamericana actual, yo soy un alegre y agradecido lector de sus obras.
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HUGO MUJICA
XXXVIII Premio Loewe
«Hugo Mujica, uno de los maestros de la poesía contemporánea, entrega aquí un nuevo libro esencial. Su título largo, hecho de diez palabras, es puro lenguaje en movimiento. Suena directamente a vida la partitura anotada en estas páginas. El poeta pone ante nuestros ojos (y en nuestras manos) una totalidad, la del mundo, que se nos hace gratamente breve. Atiende a lo pequeño, porque está más cerca de lo invisible. Nos cura de muchas dualidades dolorosas, haciendo que seamos “la carne que / algunos llamamos / alma”. Es esta una poesía para dejar de estar solo, para andar descalzo y para resolver lo que la lógica da por irresoluble.
Hugo Mujica podría ser minoritario en una época como la nuestra, pero ha hecho el milagro de llegar al gran público literario. Muchas personas seguirán viviendo poéticamente —es decir, viviendo mejor— gracias a él».
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ROSABAETTY MUÑOZ
Rosabetty Muñoz pervierte la noción de las cosas que importan y en su fealdad encuentra una belleza dentro y fuera del poema que suele inquietar y que resulta irreductiblemente comunitaria, porque es de allí de donde viene y es allí adonde vuelve.
Enrique Winter
Su poesía se caracteriza no sólo por un tono de disforia sino de gran amargura. Hay en sus poemas una especie de pesimismo ante la idea de la patria, de la historia, de la destrucción de la naturaleza, de las relaciones personales. Es una poesía que canta la catástrofe neoliberal. Trabaja con gran acierto la imagen crítica, navaja que abre la mirada, vinculada a lo sórdido y a lo siniestro. Rosabetty Muñoz ha vivido y escrito desde Chiloé, al sur de la poesía panhispánica.
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BLANCA EMMI
La poesía se ocupa de las grandes cosas del mundo: el tiempo, el espacio, la valentía, la soledad, la eterna dialéctica entre vida y muerte. Pero la poesía también se ocupa de las pequeñas cosas y las vuelve inmensas, decisivas, insoslayables. Las presenta en su verdadera magnitud y las hace restablecer.
Rafael Courtoisie
La poesía de Blanca Emmi es conocida por su capacidad de sintetizar en pocas y ajustadas palabras lo que significa ser una mujer poeta en tránsito por la cotidianidad de su mundo.
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GRACIELA ESTÉVEZ RIVERO
En la trayectoria sólida y brillante de Graciela Estévez, Acuareza representa un salto cualitativo y cuantitativo, un enorme paso hacia otra forma de decir, un salto mayor que ofrece certeza y abismo, altura y novedad, riesgo y plenitud. La dimensión y calidad de este salto se evidencia de entrada en la plasticidad y en la técnica con la que se ha moldeado este libro. Estévez se apodera del lenguaje, lo trabaja, lo conduce, lo vierte en un formato nuevo, lo hace vivir en el significado. En una forma diferente, entre la prosa y la deslumbrante exactitud de la poesía, empleando como punto de partida la indagación en el subconsciente, en las profundidades mnémicas, y luego practicando una forma sui generis de la técnica del stream of consciousness de Joyce y Woolf, lleva a cabo una escritura cuyo objetivo es brindar la entera posibilidad de goce en el acto textual. Acuareza es un presente total, orgánico, donde las palabras son otro nombre propio de la vida.
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CAROLINA ZAMUDIO
Tiene en sus manos el lector acucioso de poemas, Caudal. Poesía 2015-2025 de Carolina Zamudio, un libro de ensoñaciones vigilantes donde a través de atmósferas verbales edificadas por la memoria y el presagio la sensación de inminencia produce el desasosiego; se dice y se canta lo que no tiene nombre. Así como en la figura retórica de la catacresis los objetos y situaciones adquieren la nominación de lo indecible, del mismo modo se cumple la más alta función del lenguaje poético: decir con pala-bras distintas la materialidad exacta de los sueños.
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NEDDA G. DE ANHALT
En los poemas de Monet y Voltaire de Nedda G. de Anhalt, de marcada enunciación cinematográfica y sonoridad proveniente del bolero latinoamericano asistimos a una secuencia de planos confesionales mediante los que nuestra poeta indaga en la memoria personal, en el paisaje y en los enigmas existenciales. Nedda G. de Anhalt logra fundir el verso con la luz de Pinar del Río y su Valle de Viñales, pero también con la contraluz de jardines oníricos y ecos de evocación festiva. Las tonalidades de estos poemas logran contar y cantar su testimonio atravesado por el exilio, el cine, la poesía y el amor. Los planos que conforman Monet y Voltaire se completan mediante la pintura impresionista, la intervención de las lenguas zapoteca y francesa y el decir de las piedras, recuerdos, mogotes y diálogos con los que Nedda G. de Anhalt nos acerca a su universo íntimo y plural.
