Poesía panhispánica es una categoría que surge a partir de un modelo de lectura. No es consecuencia de un hispanismo ingenuo sino que tiene que ver con el modo en que, en nuestro tiempo. circulan poetas, ideas estéticas, poemas y temáticas en festivales, editoriales, revistas, espacios académicos y otras plataformas que conforman un macrocampo de producción cultural. La poesía panhispánica conjetura en torno a la legibilidad de una época. Lo hace de un modo fragmentario, consecuencia de entender el presente poético como un ensamble de muy diversas constelaciones intelecturales, de distintas maneras de leer y escribir poesía. Conjetura sobra la forma en que estas constelaciones se superponen, se intersectan e interactúan. Poesía panhispánica: paisaje de detalles, montaje de escombros.
«Eduardo Lizalde representa un caso raro en la poesía mexicana, al menos, por dos razones: una, que su reconocimiento como poeta sólo se dio pasados los cuarenta años con la publicación de El tigre en la casa, y que, por la vertiente primordial de su país, ha sido y es el más brillante, por no decir el real y único, heredero de la poesía maldita, sobre todo del linaje francés: de Rutebeuf y Villon, de Baudelaire y Rimbaud, de Lautréamont y Artaud. De todos, sin duda, su influencia múltiple su verdadero dios, ha sido, como lo fue para Arthur Rimbaud o para Émile Nelligan, Charles Baudelaire.»
Marco Antonio Campos
«No hay muchos poetas como Lizalde, no sólo en México, sino en toda la lengua castellana»
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Felipe García Quintero
En términos muy generales, las palabras son una representación de los objetos; en un sentido más acotado, no son una etiqueta que ponemos a las cosas, sino la forma a través de la cual habitamos el mundo. Nombrar, darle un aspecto sonoro a la realidad, implica reconocer la distinción de, al menos, dos de sus posibilidades; una interior y otra externa. Los poemas de Felipe García Quintero no invitan a redefinir, a renombrar, la naturaleza con imágenes; su mirada cuidadosa detiene la vertiginosidad de la vida moderna para cuestionar la fidelidad de lenguaje y la de su significado. García Quintero, con Algún latido, hace notar que la realidad interior también es plural, y de ningún modo ajena, cuando se dice a través de la poesía porque su naturaleza nos une a todos.
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G.A. Chaves
Desde rehacer “The Love Song of J. Alfred Prufrock” y mezclar alusiones a Dylan Thomas y Robert Hass, hasta una apropiación de Miguel Bosé, Wallau es un libro donde se consigna lo contemporáneo y lo atemporal: una elegía, una despedida al padre, pero también un encuentro con las raíces, los recuerdos y un hoy dibujado a partir de lugares y memorias.
Andrea Rivas
Entre lo elegíaco y lo festivo, a gusto por igual en el vero libre y el formal, los poemas de G.A. Chaves hablan de un modo profundamente moderno sobre asuntos eternamente humanos: la amistad, el dolor, lo que significa crear. Estos poemas resonarán en el oído y el corazón de los lectores mucho después de que hayan cerrado el libro.
Jennifer Minniti-Shippey
(Jefa de edición, Poetry International)
Este libro es la crónica de un álbum ancestral, una búsqueda de identidad entre los patios donde ayer florecieron los nísperos, a través del exteriorismo nostálgico de un joven poeta que congeló el tiempo para que las cosas nunca acaben de irse.
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Santiago Espinosa
Estos Ecos resuenan en nosotros como un punto de identidad, un momento único en donde surgen fragmentos de la memoria, vestigios de lo que fue pero que ahora, con la fuerza vital de cada uno de estos poemas, logramos transitar en una poética que hace de nosotros parte de un nuevo paraíso. La poesía de Santiago Espinosa, profunda y emotiva, es la confirmación de un simple hecho: es un camino certero para acercarse a la realidad, para bordear los abismos imaginados y para situarnos en ese lugar posible en que se cumplen los sueños. Dejemos que estos poemas “abran sus velas hacia el vértigo” y nos encuentren en su propia revelación.
María Baranda
Dos latidos sostenidos animan la poesía de Santiago Espinosa: la infancia que es resquicio solitario del asombro donde el poeta se hace vidente entre los símbolos; y la historia colectiva, sucesión de júbilo y naufragio, donde el poeta se hace humano entre los hombres. A todo esto lo reúne el privilegio de un ritmo justo y una mirada lúcida, ante ella el mundo se revela entre grietas y rumores, en la instancia imprevista que es de la realidad su “Luz distinta”.
Andrea Cote
Santiago Espinosa –una voz que se revela, sugestiva y penetrante, en la poesía latinoamericana– como ese tamborero nos hechiza también, nos interna, insinuante, en el reino de “Lo lejano”… Pero llueve, “Llueve adentro”. Llueven voces. Y no queda sino dejarse mojar en la encalada habitación de estas páginas.
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Luis García Montero
Luis García Montero ha reunido en esta edición los poemas de amor escritos durante años para su esposa, la novelista Almudena Grandes. Un libro lleno de sensibilidad y humanidad de uno de los más importantes poetas de nuestra lengua, capaz de reconstruir en sus versos no sólo la vida cotidiana, sino también aquello que nos reconcilia con el futuro: el amor.
$322.00Original price was: $322.00.$299.00Current price is: $299.00.
Joaquín Sabina
LLAMAR canciones a lo que hace Joaquín Sabina es no decirlo todo: sus letras tienen algo más, una fuerza literaria poco común, un poder de sugestión que las ha transformado en himnos, en la banda sonora de la vida de un público que encuentra en ellas el talento y la ambición del poeta, el ingenio del buscador de rimas y la profundidad del escritor serio, tenaz, que sabe que cada verso debe tener enterrado su propio tesoro y cuánto hay que cavar para encontrarlo. No son muchos los compositores cuyos textos aguantan una lectura al margen de la música, y esos pocos son los más grandes: Dylan, Cohen, José Alfredo Jiménez o Brassens. Es decir, los que fueron sus maestros y él ha convertido en sus iguales. Esta antología lo demuestra: es pura música para los ojos. B.P.
$350.00Original price was: $350.00.$262.00Current price is: $262.00.
Alí Calderón
LAS correspondencias de Alí Calderón (Ciudad de México, 1982) es de alguna manera una bitácora de viaje y un diario del alma. El autor busca que haya una doble lectura: que de la ciudad visitada convivan imágenes históricas de un remoto pasado con vivencias del momento actual. No pocas veces en el libro, Alí Calderón fija lo que acaba de irse para que se quede en un siempre en el poema: lo que fue, lo que no fue, lo que pudo y debió ser, las sombras que se alejan, la sombra en la sombra de un sueño… Rompe con alguna frecuencia con el lenguaje y la sintaxis, sobre todo en los poemas de amor y desamor, pero calculando que la tarea de destrucción no impida que lo dicho sea una flecha que atraviese el corazón del lector. En sus notables poemas amorosos hay la tristeza que disminuye, el dolor que desgarra o quiebra, la humillación del fracaso, la derrota que a fin de cuentas es quizá la única que valga la pena. En el poema final, titulado con ironía «Democracia mexicana», combina admirable y terriblemente un cuadro de los rituales sangrientos de los mexicas y la lacerante situación del México que desde hace años vivimos. He aquí un libro de espléndida madurez..
El canto y la piedra es un notable aporte de Mijail Lamas a la poesía de nuestro tiempo. Su sujeto lírico no le quita el ojo de encima a lo que pasa, desde la política hasta el amor, desde lo cotidiano hasta lo histórico. Su mirada es fundamentalmente crítica, enfrenta los estragos de la posmodernidad y cualquier resabio de deshumanización, niega el solipsismo y se afirma en el otro. Se expresa convincentemente en formatos diversos, el lenguaje coloquial y el culto, el verso tallado con precisión y la fluidez ambigua de la prosa, la plasticidad del texto y la ausencia de puntuación. En ningún momento olvida que la poesía no es cuestión de retórica sino de pensamiento por imágenes y verbalización rítmica. Con madurez y frescura, con gracia y rigor, Mijail Lamas se posiciona con este libro en medio de la acción poética de México, su generación en la lengua española, el mundo.
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Eleonora Finkelstein
En Todo se transforma se mezclan canciones y sueños para que los poemas cabalguen, para que en ellos aniden memorias de viajes y uno que otro descenso al infierno. En este libro la poesía
encuentra la raíz de la locura en las cosas sencillas y acepta, con luminosa melancolía, los frutos del azar. Con una voz inconfundible en el panorama de la poesía iberoamericana, Eleonora Finkelstein equilibra la potencia de su voz entre el tono conversacional y motivos de la contracultura beat, sus poemas son la banda sonora de un sur íntimo en cuyo jardín se nos invita a caminar.
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Audomaro Hidalgo
“Hundir la mano en la tierra”, así inicia uno de los poemas de este libro. Hundir o hendir con la pluma el papel; hundir, porque “el poema nace del fondo, cuesta extraerlo”, pero Audomaro, cuesta arriba, lo extrae, del fondo pero no suyo: “estoy impregnado de mundo”, y ellos, los poemas, como “una vibración quieta” traen a vibrar la poesía, la traen, le dan carnadura, desde ese, su mundo y su tradición elegida: el abuelo de carne y el otro, el soñado: Borges (y no menos Rilke) y, claro, está en cada uno la rosa y está la espina: está siempre la poesía y sus ecos, sus poemas: los de este bello libro, tierno de sentimientos y, a la vez, duro de existencia.
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Paula Bozalongo
Llega la poesía de Paula Bozalongo con la urgencia de la juventud y la serenidad de su madurez. Dos planos en permanente contrapunto: el frío del invierno, y el calor del amor para combatirlo. La gradación del frío, de la soledad, del llanto es inevitable. Nos transporta a través de la sugerencia a que imaginemos que hay recursos inteligentes y vida detrás de las cicatrices. Es una poesía que habita y pasea por las calles. Toca el suelo y trata de no tropezar. Es donde se entremezclan la realidad y el deseo. La vida se empaña en un instante pero hay una luz.
