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MARIO CALDERÓN
Realizar la lectura de un libro que nos refiere una experiencia personal, es casi como si participáramos del drama de una novela o fuéramos celebrados en la música de un verso. Me siento como aquellos primitivos cristianos que se reunían para dar testimonio de la divinidad sobre la tierra, soy testigo y sujeto de estudio de esta práctica taumatúrgica que hoy se presenta a los asombrados ojos de los lectores en El árbol y sus frutos. Lenguajes y modos de obtener la poesía 1976-2023. He recibido en comunicación directa los dictámenes del entorno a través de mi admirado poeta, sin proponérnoslo, al acaso sometidos, don Mario Calderón me ha revelado verdades tan íntimas que sólo el prodigio de la poesía nos puede iluminar como ocurre en la claridad imprevista sobre el resquicio de un umbral. Poesía como adivinación, palabra profética que explica el mundo, que nos coloca en la encrucijada de las decisiones, que nos previene sobre los hechos que el albedrío no puede negar.
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TANIA HERNÁNDEZ CERVANTES
Es abril el tiempo de la primavera y también el tiempo del deshielo en los países del extremo norte del planeta, cuando la nieve al derretirse, forma caudales de lodo y luz transparente por las acequias y por las calles y otros caminos, en que se forma el black ice o hielo negro. Los poemas de Abril de Tania Hernández Cervantes dan testimonio de ese hielo abrasador, del fuego helado, y del deshielo en ruina de la experiencia humana. Los extremos se tocan, del más espeso lodazal brotan las flores del sol flamenco de nuestra poeta, su temple y su movimiento van de la pausa punzante de la soleá, al vértigo alegre de la bulería, en sus poemas las uvas del invierno son también la hoguera en el pulso de una bailaora y un cante hondo en su intimidad, en su sol y en su desgarradura.
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FRANCISCA CAMELO
Este libro es una celebración de la memoria y el cuerpo. En él, la experimentación formal libera la sintaxis y lleva al límite el tono conversacional del well-crafted poem. En Photoautomat, Francisca Camelo propone una puntuación singular, creando encabalgamientos novedosos que imprimen a las palabras un ritmo inusitado dentro de la poesía portuguesa contemporánea. Photoautomat es un diario del exilio, atravesado por múltiples lenguas e historias construidas con restos de ternura, encuentros furtivos, la fragilidad del amor y la rabia latente de personajes con el corazón roto. Arriesgado en su propuesta, Photoautomat es un testimonio de la migración, de «la vida a quemarropa», pero también del espíritu humano que aprende a sobrevivir en el corazón de la catástrofe.
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ELOY URROZ
Cuando el fervor ha alcanzado el sosiego, la poesía nos entrega libros como El gris de la luz de Eloy Urroz, meditación sobre el amor y la desolación, sobre la amistad y los sitios en que habitamos, sobre la irremediable certeza de la muerte. La expresión lírica de Urroz es como los trece poemas del río Edisto que fluyen en este libro, donde el paso del tiempo y la potencia de la naturaleza, contienen su cauce mediante la forma y la rigurosa versificación de nuestro poeta. Desde otra orilla, lo sabemos, la vida nos avasalla a su paso, la muerte es todas las cosas. ¿Qué testimonio podemos dar entonces, sumergidos como estamos en el mudable cauce de vivir? Acaso sea la poesía quien pueda dar ese testimonio, con la sencilla pero intensa lucidez, tal como la encontramos en este libro, donde el resplandor de la luz y la devastación de la sombra son de algún modo uno y el mismo río.
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MADARA GRUNTMANE
Las palabras de Madara Gruntmane son un eco de voces múltiples. En Duele, es decir que estás viva la autora habla de lo íntimo sin dejar de lado la polifonía del mundo que la rodea. Aquí la herida se vuelve verbo. A través de un lenguaje directo y vibrante, Gruntmane nos invita a un mundo donde la metáfora es lo cotidiano. Con la fuerza de lo coloquial y la precisión de lo lírico, la nena borracha de papi enuncia y se enuncia a veces desde el recuerdo, a veces desde la urgencia de un presente que supone el reconocimiento de sí en todo lo que duele.
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EFE DUYAN
Si el lenguaje es la casa del ser, la poesía resulta la más perfecta edificación verbal en donde puede descansar el ser, es decir, es en ese libre territorio donde podemos ver su condición prismática y contradictoria, sus luces y sus sombras. Efe Duyan palpa la corporeidad del lenguaje poético y propone diversas estructuras y puntos de enunciación, ya sea desde la voz de los trabajadores que protestan en las calles de Estambul, el lenguaje que reflexiona sobre sus propios pasos o la íntima confesión amorosa que recicla referencias filosóficas o artísticas. En los poemas de La estatua en la piedra, moramos en uno de los poetas más interesantes de la poesía europea contemporánea.
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NAWEL BEN KRAÏEM
En El cuerpo dado de Nawel Ben Kraïem atendemos –antes que a un poemario– a un ritmo que devuelve al origen; una oscilación musical que transita entre la rima y la aliteración, entre el yo y el tú, entre la madre y la hija, entre el muro y la mar, entre la pulsión y la pulsación. Así, la composición de este poemario obedece y ostenta más aquella idea de Paul Valéry, la de una forma que busca su substancia, por ello podemos hallar aquí poderosos versos que en su tránsito retornan al origen y hacen manifiesta una de las grandes verdades de lo lírico: que el ritmo es fuerza vital y conjuro de las palabras, de las ideas, de las dolencias, de los cuerpos. Quien desee aproximarse a esta magia que busque entre estas páginas, pues aquí está el cuerpo conjurado por el ritmo, aquí está el cuerpo dado.
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HAROLD ALVA
La poesía de Harold Alva se escribe con los ojos para tocar el mundo. Luego vuela como un cuervo hacia las manos y el papel. Allí discute, siente, cuenta las cosas que ha visto en la tierra, el significado de los bosques y de la lluvia. Las palabras entonces son huellas, porque los ojos dejan huellas al recorrer el mundo, igual que los pies en los caminos. Ese es el sentido de la poesía de Harold Alva, dar testimonio íntimo de un itinerario que necesita preguntarse, convertirse en una eterna pregunta sobre el caos, el abismo, el vacío, la plenitud, el amor, la ciudad de Lima o los recuerdos familiares. Aquí lo eterno no aspira a la atemporalidad, sino a la raíz profunda de los ojos que miran, eso que permanece en cada huella personal. La poesía de Harold Alva, hace el viaje, llega a su destino y enseguida abre la ventana para seguir mirando al mundo, tomar conciencia del otro lado, comprender en la memoria el significado de la fauna que hace el camino, los pasos del lobo que rodea las palabras. Sobre la tierra, sobre la ciudad desierta, bajo la épica del desastre, las palabras son alas que nos buscan, miradas convertidas en conciencia, sentimientos que no quieren separarse de la razón. La poesía de Harold Alva se escribe con los ojos para tocarnos.
Esta edición heterónima reúne voces poéticas que, separadas por el tiempo y el espacio, se reúnen en un diálogo intemporal: Canto a mí mismo de Walt Whitman, en traducción de Mario Bojórquez, y con una selección de textos poéticos y teóricos de Álvaro de Campos. En el centro de la discusión se encuentra Saudação a Walt Whitman de Álvaro de Campos, reconociendo las distintas visiones y posibilidades en que Whitman ejerce influencia en de Campos pero también en el paradójico discurso pessoano que influencia a Whitman. Acompañan esta edición textos fundamentales como el Ultimátum, una proclama poética de tono futurista y provocador, y otros escritos que revelan la complejidad emocional e intelectual de uno de los más intensos heterónimos pessoanos.
Esta Discusión en Familia ofrece a los lectores mexicanos una primera aproximación al extendido y aún inacabado mapa del inaprensible bosque de más de 100 heterónimos, subheterónimos, semiheterónimos, pseudónimos y personajes de Fernando Pessoa con al menos un texto conocido. Por primera vez en México aparecen los Enterónimos o entes, entidades espirituales quienes a través de un ejercicio de psicografía lograron comunicación mediúmnica espiritista con nuestro autor. Fernando Pessoa logró registrar estas comunicaciones por escrito según el método de Alan Kardec, tendremos a lo largo de este libro imágenes de las comunicaciones esotéricas. Estas entidades, estos entes, no son personas ni personalidades ni personajes, son apenas formas de existencia peculiares tal los espíritus, son más bien fantasmas verbales, manifestaciones de la psique, aparien-cias del inconsciente.
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JUAN HERNÁNDEZ-SENTER
En lo que él llama “confusiones de pocho”, Juan Hernández-Senter capta el temblor de la conciencia ante lo innombrable. Nacido de padre mexicano y madre norteamericana, escribe en uno y otro idioma con igual dominio. Huérfano del destino, el Yo poético se aferra al amor y a la naturaleza, únicos valores universales capaces de definir al ser humano. El aquí y el allá, el universo, se encuentran en el yo y el tú, el nosotros –anhelo inalcanzable sin la comunión del idioma.
En fin, estas analectas, son eso, un sólo poema que nos hace disfrutar y reflexionar; que nos lleva a deconstruir el lenguaje para entender mejor al méxico-americano, equilibrista de la existencia y depositario de la fe y la incertidumbre de dos pueblos.
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MARIO MELÉNDEZ
Huyendo del lugar común, de la imagen trillada, en los poemas de Mario Meléndez no falta ni sobra nada. Busca el secreto de las palabras y ese secreto es el que despierta nuestra curiosidad, nuestra emoción, algo oculto que no podríamos descubrir del todo y que tal vez ni él mismo podría descubrirnoslo. Sus poemas suelen tener dos o más lecturas, es decir, algo esencial. El poeta chileno es una presencia de excepción en la actual poesía latinoamericana.
Marco Antonio Campos. Poeta y ensayista mexicano
En la escritura de Mario Meléndez la libertad imaginativa es tan poderosa que nos desliza sin descanso del puro juego al ramalazo iluminador, de la asociación libérrima que nos divierte a la punzada del dolor, de la inocente cotidianidad a lo macabro, bordeando siempre lo surreal pero con un ancla firme en el mundo concreto. Atravesada por el humor y la ironía, su poesía, que se alimenta de obsesiones, de poetas amados, de una evidente pasión por las palabras, nos otorga a cada paso una belleza extraña y una forma única de conocimiento.
